Publié sur la page Tibor Szasz Forum for Pianists, le 8 juillet 2021. Si vous voulez savoir comment la série Story Behind a commencé, je donne des détails dans Série "Histoire derrière" No. 1.
Publication originale (traduction) :
Tibor Szasz a posté :
Un sourire méconnu 🙂 .
L'histoire derrière la photo et la citation, et la conversation :
Diane Kolin
1886 à Paris 😉 Je peux écrire une " histoire derrière " sur cette photo si vous le souhaitez 🙂 .
Tibor Szasz
Diane Kolin Vous pouvez le faire. Mais savez-vous qui possède la photo originale ? L'information se trouve dans l'un des commentaires sur mon Forum, je crois.
Voici l'information : "Tibor, désolé d'avoir tardé à répondre. Je me souviens de cette grande photographie (environ 2×3 pieds) accrochée dans le studio de mon professeur de piano à Charleston, en Virginie-Occidentale, au milieu et à la fin des années 1960, lorsque j'étais enfant. Elle s'appelait Beulah Duffield. Bien sûr, je ne savais pas de qui il s'agissait à l'époque. Lorsque j'avais 11 ans, elle a déménagé en Floride, mais ma mère et elle sont restées en contact grâce à des cartes de Noël annuelles. Par l'intermédiaire de ma mère, mon ancienne professeure a appris que j'avais fait du piano ma carrière et que Liszt était mon compositeur de prédilection. Mme Duffield est décédée au début des années 2000 à l'âge de 99 ans. Elle a enseigné jusqu'à peu de temps avant sa mort. Plusieurs mois après sa mort, j'ai été contacté par son neveu (elle n'avait pas d'enfants), qui vivait dans le New Jersey. Il m'a dit que son testament me désignait comme bénéficiaire de cette photographie. Nous nous sommes rencontrés à Philadelphie et il m'a remis ce portrait. Selon lui, il avait été légué à Mme Duffield par son professeur, et à lui par son professeur, qui était un élève de Liszt. Il ne connaissait pas les noms de ces personnes, ni les dates de ces acquisitions. Je n'ai jamais ouvert le portrait pour voir s'il y avait une écriture à l'intérieur, mais il semble être suffisamment ancien pour être un original. Si l'on s'en tient à cette histoire et à l'aspect général de la photo, je pense qu'il s'agit d'une photo très proche de l'original, voire d'un original.
Cette information provient de Tim Shafer qui possède actuellement la photo.
Diane Kolin
Tibor Szasz Merci pour cela, c'est vraiment intéressant ! Je vais quand même envoyer mon histoire derrière, en complément 🙂 .
Diane Kolin
Voici mon article sur l'histoire de Liszt. Il est plus long que ce que je voulais écrire au départ, mais je pense qu'il pourrait intéresser certains d'entre vous, même si une partie de mon récit est connue des spécialistes de Liszt.
En ce qui concerne l'histoire de la photo elle-même, Tibor Szasz pourrait peut-être la transmettre à Tim Schafer, car il pourrait trouver cette information utile s'il veut vérifier si sa copie est bien la photo originale. Je publie ci-dessous la copie de la photo que je possède, issue de la même série. Elle a été prise en mai 1886 par Wilhelm Benque, un photographe français d'origine allemande qui possédait le studio Benque & Co (en français, Benque et Compagnie) à Paris, situé au 33 rue Boissy-d'Anglas. Ils possédaient également une galerie d'exposition au 5 rue Royale. Benque photographie Liszt deux mois seulement avant sa mort. Lors de ses séjours à Paris, dans les derniers mois de sa vie, deux photographes le prennent en photo en mars 1886, Benque et Paul Nadar. Ce dernier a réalisé une série de photos qui sont encore célèbres aujourd'hui (l'une d'entre elles est d'ailleurs accrochée à mon mur). La série de Benque est moins connue. Jusqu'à ce que je voie celle-ci postée par Tibor Szasz, je ne connaissais que l'existence de celle que je joins à ce billet. Nous voyons Liszt dans une position très similaire, mais avec un regard plus sérieux. On reconnaît les têtes de lions en bois sur les accoudoirs du fauteuil. Regardez aussi les doigts de la main droite (sur notre gauche), qui sont également dans la même position.
Voici le contexte dans lequel cette série de photos a été prise. Liszt est très occupé durant les derniers mois de sa vie. Il décide de faire une tournée très fatigante. L'année 1886 commence avec ses élèves, avec lesquels il fête le Nouvel An. Il est connu pour avoir dit, alors qu'ils étaient tous réunis à minuit : "Mauvaise année ! Elle commence par un vendredi et mon anniversaire tombe aussi un vendredi". Liszt était superstitieux, mais il avait malheureusement raison. Cette année est mauvaise. Il devient aveugle à cause d'une cataracte grise qui s'aggrave dans les derniers mois de sa vie. Il devait être opéré à Halle en août, mais il mourut juste avant. Après les fêtes de fin d'année, il est parti pour Rome le 21 janvier, puis Budapest jusqu'au 11 mars, puis Vienne jusqu'au 15 mars, puis Liège pendant deux jours du 16 au 18 mars, puis Anvers du 18 au 20, et enfin Paris du 20 mars au 3 avril. C'est à ce moment-là que cette photo a été prise. Je pourrais conclure ici, mais ce serait comme m'arrêter quelques pages avant la fin du livre, alors voici ce qui s'est passé ensuite.
Après son premier séjour à Paris, il se rend à Londres (son dernier séjour remonte à 1840) du 3 mars au 18 avril, à Anvers de nouveau rapidement le 19, puis à Bruxelles du 20 au 27 avril, et à Paris de nouveau du 28 avril au 15 mai. Ce dernier voyage à Paris fut un grand succès. Sa Légende de sainte Elisabeth est donnée au Trocadéro, devant plus de 7 000 personnes. Il doit être totalement épuisé lorsqu'il rentre à Weimar le 17 mai. Sa perte de vue est si gênante qu'il consulte un spécialiste à Halle. On lui diagnostique une cataracte sévère et une hydropisie. Comme je l'ai mentionné précédemment, il devait être opéré en août. Malgré ses problèmes de santé croissants, il a continué à voyager. Du 2 au 6 juin, il participe au Tonkünstler-Versammlung (congrès des musiciens) à Sondershausen. Une photo de groupe prise par Louis Held, qui a photographié Liszt et ses élèves en 1884 et 1885 à Weimar, le montre au premier rang.
Au sein de son cercle proche et de sa famille, il était très bien entouré par ses élèves (ses "enfants" comme il les appelait), mais la situation était très tendue entre lui et sa fille Cosima depuis que Wagner (qui était le mari de Cosima et l'ami de Liszt pendant de nombreuses années) est décédé en 1883. Depuis lors, Cosima et Liszt se parlent à peine. Les tentatives de Liszt pour la contacter ou lui rendre visite sont restées vaines. Cependant, elle a besoin de soutien pour le festival de Bayreuth, qui connaît des difficultés financières, et lui rend visite à Weimar pour le persuader d'assister au mariage de sa petite-fille Daniela en juillet à Bayreuth et d'être une figure attrayante pour le festival. Il accepte. Il assiste au mariage du 1er au 4 juillet, mais ensuite, les choses ne se passent pas comme prévu. Liszt n'est plus le bienvenu dans la maison de Cosima (du vivant de Wagner, il logeait à Wahnfried, le nom de la propriété), il trouve donc un logement juste en face, dans la Wahnfriedstrasse 9. Du 6 au 19 juillet, après un voyage épuisant, il se rend à Coplach, au Luxembourg, pour rendre visite à son ami et compatriote hongrois, le peintre Mihály Munkácsy. Il est resté alité quelques jours après son arrivée. La dernière fois qu'il a touché un piano, c'était au Casino du Luxembourg, où il avait assisté à un concert. Poussé par Cécile, l'épouse de Munkácsy, il joue trois de ses compositions : le premier Liebesträume, les Mélodies polonaises de Glanes de Woronince et sa 6e Soirée de Vienne. Puis il retourne à Bayreuth, comme il l'avait promis à Cosima. Il arrive le 21 juillet, très malade et fiévreux. Il assiste aux représentations de Parsifal le 23 juillet et de Tristan le 25. Il retourne ensuite à la Wahnfriedstrasse 9 et devient de plus en plus malade. Il meurt le 31 juillet. Ces dix derniers jours sont décrits en détail dans le journal de son élève Lina Schmalhausen. La fin de Liszt fut très triste et solitaire. Cela me met très en colère. Cosima a interdit à ses élèves et à ses amis d'être à ses côtés et a menti au monde entier en disant que son père était mort paisiblement, entouré de sa famille aimante, avec "Tristan" comme dernier mot. Ce que l'on peut lire dans le journal de Lina est différent et a été confirmé par les témoignages de ceux qui étaient présents.
Heureusement, nous tous qui aimons Liszt en tant que musicien, compositeur, professeur, musicologue, sommes aujourd'hui ses héritiers. Je pense que nous pouvons compter dans ce groupe quelques heureux détenteurs et transmetteurs de son héritage. Continuons à le porter.
Tibor Szasz
Chère Diane Kolin : Je transmettrai à Tim Shafer votre impressionnante documentation dont j'ai extrait la partie suivante : "Lors de ses séjours à Paris, dans les derniers mois de sa vie, deux photographes l'ont photographié en mars 1886, Benque et Paul Nadar. Ce dernier a réalisé une série de photos qui sont encore célèbres aujourd'hui (l'une d'entre elles est d'ailleurs accrochée à mon mur). La série de Benque est moins connue. Jusqu'à ce que je voie celle-ci postée par Tibor Szasz, je ne connaissais que l'existence de celle que je joins à ce billet. Nous voyons Liszt dans une position très similaire, mais avec un regard plus sérieux. On reconnaît les têtes de lions en bois sur les accoudoirs du fauteuil. Regardez aussi les doigts de la main droite (sur notre gauche), qui sont également dans la même position".
Pour moi, la partie la plus triste de la documentation de Diane Kolin est la suivante : "Cosima a interdit à ses élèves et à ses amis d'être à ses côtés [Liszt] et a menti au monde entier en disant que son père était mort paisiblement, entouré de sa famille aimante, avec "Tristan" comme dernier mot. Ce que l'on peut lire dans le journal de Lina est différent et a été confirmé par les témoignages de ceux qui étaient présents".
Tim Shafer
Quel merveilleux contexte pour ces photos, Diane. Merci beaucoup. J'ai promis à Tibor de m'efforcer d'obtenir une reproduction de meilleure qualité de cette photographie. Je renouvellerai mes efforts.