Publié sur Franz Liszt Group, le 7 juin 2021. Si vous voulez savoir comment la série Story Behind a commencé, je donne des détails dans Série "Histoire derrière" No. 1.
Publication originale (traduction) :
Mon piano est pour moi ce qu'un navire est pour le marin, ce qu'un cheval est pour l'Arabe. Il est le dépositaire personnel et intime de tout ce qui s'est agité dans mon cerveau pendant les jours les plus passionnés de ma jeunesse. C'est là que reposent tous mes souhaits, tous mes rêves, toutes mes joies et toutes mes peines.
Franz Liszt
Conversation et histoire :
Diane Kolin
Bonjour les amis. Nous avons ici le jeune Liszt et le vieux Liszt. C'est l'heure d'une nouvelle " histoire derrière " 🙂 .
Cette citation a été écrite par Liszt à son ami Adolphe Pictet, linguiste, philologue et ethnologue suisse, à Chambéry en septembre 1837. Elle a été publiée pour la première fois par Liszt lui-même dans la Revue et Gazette Musicale de Paris, dans laquelle il écrivait fréquemment, le 11 février 1838. Dans cette revue, Liszt a publié une série de lettres sous le nom de "Lettres d'un bachelier ès musique" (connues en anglais sous le nom de "An Artist's Journey"). Dans ces lettres, il écrit à ses amis pour leur expliquer ce que la musique représente pour lui. La citation de ce billet illustre parfaitement le type de contenu que l'on peut trouver dans ces écrits. Lina Ramann a mentionné cette citation et cette lettre dans la première partie de sa biographie de Liszt (traduction anglaise : "Franz Liszt, Artist and Man, 1811-1840", Volume 2), en allemand. Ensuite, l'ensemble des lettres originales en français a été publié. Vous pouvez trouver toutes les lettres de "An Artist's Journey" dans une traduction anglaise de 1989 par Charles Suttoni, aux Presses de l'Université de Chicago. Je la recommande vivement. Il y a 16 lettres au total, adressées à George Sand, Hector Berlioz et d'autres personnalités importantes du cercle de Liszt dans les années 1830 et 40.
Il s'agit d'une photo célèbre du vieux Liszt, prise par Louis Held, qui était fréquemment invité en 1884 et 1885 à photographier le maître et ses élèves. Ici, on le voit à son bureau en juin 1884 dans sa maison de Weimar, la Hofgärtnerei. Aujourd'hui, lorsque l'on visite la Maison Liszt à Weimar, les meubles, les portraits et les bureaux se trouvent toujours exactement au même endroit. Il y a quelques semaines, une photo a été postée représentant Liszt assis dans un parc avec son élève Carl Lachmund et sa femme Caroline Lachmund. Cette photo a également été prise par Louis Held en 1884. Lachmund a écrit un journal très détaillé sur ses années d'étude avec Liszt, de 1882 à 1884, intitulé "Vivre avec Liszt", dans lequel il raconte le jour où la photo a été prise. Malgré son air sérieux (ce qui n'est pas rare pour Liszt sur les photos), il était de bonne humeur et a décidé d'accepter la demande de Held de le faire asseoir à son bureau pour une photo. Caroline et Carl sont également présents. Caroline s'occupe de la coiffure de Liszt et Carl range les livres - il place les volumes de Bach et de Beethoven sur le piano de façon à ce que les noms soient reconnaissables (on voit les partitions sur le piano à gauche). Lachmund raconte que Liszt a dû rester immobile pendant une minute entière pour que la photo puisse être prise.
Membre du groupe :
Le journal de Lachmund est en effet une excellente lecture, tant pour ses descriptions de Liszt que pour ses impressions sur ses condisciples, dont certains deviendront les plus grands pianistes de leur génération. Dans le même ordre d'idées, je recommande vivement les souvenirs d'Arthur Friedheim et de Siloti. Le journal plus connu d'Amy Fay, qui relate la seconde période de Weimar dans les années 1870, est également intéressant à lire, en particulier lorsqu'elle compare Liszt, Tausig et Rubinstein. En outre, et c'est sans doute le plus important, Rosenthal a écrit ses mémoires, qui sont conservées sous forme de manuscrits à la Mannes School of Music, mais qui ont été publiées récemment, je crois. Rosenthal, qui était tenu en grande estime par Liszt, affirme que la fameuse crise de jeunesse de Liszt à l'écoute de Paganini, qui l'a poussé à s'entraîner douze heures par jour, était en quelque sorte un mythe. Ce n'est pas Paganini, mais Chopin, qui a précipité la crise. Selon Rosenthal, Liszt aurait dit à ce dernier qu'il ne pouvait se résoudre à admettre publiquement que c'était un autre pianiste qui l'avait poussé à étudier si intensément !
Diane Kolin :
Tout à fait 🙂 .
Amy Fay a écrit "Music-study in Germany" en 1913. Elle a passé une partie de l'année 1873 en tant qu'élève de Liszt et a décrit en détail ce que c'était que d'être l'élève de Liszt. Comme l'a dit Andrew Gentile, ce livre n'est pas seulement consacré à Liszt, mais aussi à la très riche vie musicale allemande : Tausig, Clara Schumann, Joachim, Rubinstein, Kullak, Wagner, von Bülow, Deppe...
Quant à Siloti et Friedheim, ils racontent tous deux leur vie en tant qu'élève du maître durant les dernières années de sa vie, avec de nombreuses discussions sur les morceaux qu'ils pratiquaient avec lui et sur la manière dont les masterclasses étaient organisées. En 1986, un livre intitulé "Remembering Franz Liszt" a été publié, contenant les deux journaux en anglais.
Alexander Siloti a écrit "Mes souvenirs de Liszt", publié pour la première fois en allemand en 1903. Il s'agit d'un rapport court mais assez complet sur sa vie à Weimar.
Arthur Friedheim a écrit "Life and Liszt", publié pour la première fois en anglais en 1961. Il a commencé à étudier avec Liszt en 1879, jusqu'à sa mort en 1886. Il s'agit d'un journal, mais il raconte également la vie de Liszt, sa correspondance, ses écrits... Un livre très intéressant.
Dans les écrits des étudiants sur Liszt dans sa vieillesse en tant que professeur, on trouve également les souvenirs d'August Stradal, qui a publié quelques esquisses de partitions de Liszt et a représenté l'homme et le professeur, et d'August Göllerich, qui a dressé la liste de tous les morceaux joués par les étudiants lors des masterclasses de 1884 à 1886, avec des commentaires et des indications de Liszt.
Pour en savoir plus sur la période antérieure des classes de maître, lorsque Liszt avait une quarantaine d'années, l'élève de Liszt William Mason a écrit "Memories of a musical life", publié en 1900, dans lequel il raconte sa vie en Amérique et en Europe. Une bonne partie du livre est consacrée à ses études avec Liszt à Weimar pendant deux ans, de 1853 à 1854. Après le départ de Mason, ils se sont écrit jusqu'à quelques jours avant la mort de Liszt. Mais dans ce livre, comme l'a fait Amy Fay, il parle aussi de Moscheles, Wagner, Schumann, Joachim, Chopin, Thalberg, Rubinstein, et d'autres personnalités musicales de l'époque où il était en Allemagne.
Poursuivre la lecture 🙂 .
(Note : N'est-ce pas fabuleux d'échanger des références ? La conversation s'est poursuivie et d'autres références ont été données, mais le sujet s'est recentré sur un autre sujet).